Листок под стеклом письменного стола.

Маленький, лишний  человек. Этот термин в русской литературе встречается довольно часто, и применим ко многим героям: Евгений Онегин Пушкина, Акакий Акакиевич Гоголя, Печорин Лермонтова и другие. У Достоевского есть свой персонаж, который вобрал в себя все качества  «великих»  лишних  людей и написал свою исповедь русского интеллигента.

Герой, вышедший из повести «Записки из подполья». Название не указывает на какую-то революционную деятельность персонажа, напротив оно обличает его характер. Маленького подпольного человечка, который сидит в своем подвале, судорожно скребет пером по бумаге и извиняется за каждое написанное слово. Можно сказать, что он жалкий, несчастный человек со сломанной судьбой и в какой-то момент захочется его пожалеет, но любые светлые  чувства к персонажу омрачает его ужасная склонность и страсть -  получать удовольствие от того, что мучает себя и других. Последней каплей станет то, как герой умудряется все оправдывать, как, несмотря на свое положение, он превознести себя и ни с кем не считается.

Если взять повесть «Записки из подполья» и прочитать, не зная кто автор, то не составит труда догадаться, что это работа Достоевского. Атмосферы, персонажи, диалоги  яркие и свойственные писателю. Это произведения, не смотря на свой размер, поднимает основные темы Достоевского, поэтому «Записки из подполья» отличный вариант впервые познакомиться с данным классиком.

Тетрадь Клары следующая страница.

Однажды в Голливуде…

Долгожданное детище Тарантино, о котором невозможно было не услышать. Чего стоит актерский состав? Леонардо ди Каприо, Бред Пит и Марго Робби, только эти имена приводят в кинотеатры миллионы фанатов. Естественно к картине было повышенное внимание, и потому что сам Тарантино приехал на премьеру в Москву, а после устроил пресс-конференцию, где отвечал на вопрос. Фильм уже собрал в прокате в 5 раз больше, чем бюджет картины, хвалебные оценки критиков и благодарные рецензии зрителей. После всего сказанного, услышанного и увиденного находишься в предвкушение хорошего фильма с претензией на шедевр. Так, о чем эта картина?   

Никто не скажет точно. Может о переменах, о прошлом, о бремени актера. В фильме нет сюжета от слова совсем. Первые 50 минут может показаться, что смотрите отлично снятые и смонтированные кадры домашней хроники. За это время узнаете о актере Рике Далтоне и его друге дублере Клиффе Буте, а также о Голливуде 1969 образца. Отдельно стоит отметить любовь режиссёра к деталям, глаз порадует Cadillac DeVille 1966 года, Синий Volkswagen Karmann Ghia, гардероб, соответствующий тому времени. Атмосфер старого Голливуда передана Квентином Тарантином с любовью, он жил в тот период и обожал его. Эта была одна треть фильма, а что насчет остального? Все очень сумбурно. Фоном идет история Рика и Клиффа о закате эры вестернов и приходе нового Голливуда в лице режиссёра Поланского и актрисы Шэрон Тейт. Также показана секта «Семья» и их глава Чарльз Мэнсон. Если вы не знаете, кто это, то боюсь огорчить, фильм вам покажется красивой лентой не более. Чарльз Мэнсон, Полански, и Шэрон реальные люди, жившие в то время, и с ними связано одно из темных пятен в истории Америки. Пять девушек хиппи из секты «Семья» жестоко убили беременную актрису и ее друзей. Тарантино изменил эти события, переписав все под свой фильм, сценарист так уже делал, если вспомнить его картину «Бесславные ублюдки». Только в этом случи есть разительное отличие, тема второй мировой не обходит никого стороной, а убийства соединенных штатов не имеют такой широкой огласки. По этой причине сцена в конце, занимающая последние 20 минут, покажется красивой и интригующей, только благодаря фирменному насилию Тарантин, но не будет иметь своего действия на протяжении всей картина, когда только появится серийный убийца, который должен держать в напряжении  зрителя. Такой эффект теряется, поэтому с 51 минуты по 133 идет нарезка кадров.

В заключение поговорим о положительных сторонах. Во-первых, актерская игра на высоте, стоит отметить Ди Каприо, его персонаж цепляет. Рик Далтон тяжело переживает неудачи в карьере, и актер  убедительно это показал. Во-вторых, операторская работа и монтаж великолепны. Можно поспорить и сказать, что при таком бюджете и картинка должна быть соответствующая, но весь фильм снят на пленку, что намного сложнее и трудозатратно. Говоря в общем, этот фильм Тарантино снял для себя. Он показал срез времени и смог поностальгировать о нем. «Однажды в Голливуде» слишком не типичен, здесь нет столько крови, да и диалогов меньше и по большей части они незапоминающиеся, единственный врезавшийся в память разговор  между девочкой и Риком Далтоном на площадке.

Тетрадь с подписью "это Томми" зачеркнуто. Выше "НЕ ТРОГАТЬ!  тетрадь КЛАРЫ". Первая страница...  

Истина всегда заставляла меня сожалеть о неопределенности… 

Чем больше живёшь, тем больше кажется, что попал в сюрреалистичный фильм. Здесь нет черного, белого, точных ответов. Влияние масс медиа и жизни, в которой правит бескомпромиссная техника, сильно исказили наше сознание. Человеку трудно принять неопределенность, ведь она заставляет тебя повиснуть, отпустить ситуацию, не дает однозначного ответа и имеет свойство меняться. Современный человек боится намека на туманность, у него сроки, карьера, дела, все этого требует точности. Да, нет и никаких, наверное. 

Произведение Шмитта «десять детей, которых никогда не было у госпожи Минг» поднимает эту тему. Автор представляет французского коммивояжёр и загадочный Китай в лице госпожи Минг, сталкивая, таким образом, западную и европейскую культуры, которые по-разному смотрят на вещи. Комиссионер ближе знакомится с госпожой пипи и узнает удивительные истории о ее детях. Каждый рассказ по своему поучителен и раскрывает особенности восточной культуры, но герое трогает не это. Существует строгое правило о количестве детей, которые может родить китаянка. Француз отказывается верить в правдивость ее историй, но что-то влечет его к этой госпоже, хоть он и считает ее лгуньей. Эта одна история,  другая о французе, который стремится достичь высоты в карьере. Он так часто командируется по работе, что у него при каждом перелете происходит «амнезия». Коммивояжер забывает мест и испытанные им чувства. Это психологическая защита героя. Ему легче уехать и забыть, так он бежит от жизни, обремененной проблемами  и ответственностью. Происходит важное событие, он узнает, что его девушка беременна, но даже это не меняет героя и его образа жизни. Сможет ли, хоть что-то остановить его побег от действительности? ( прочтите, узнаете)

В данном произведение встречается множество философских размышлений  за основу, которых взяты учения Конфуция, но сердце произведения являете понятие истины. То как герои воспринимают это слова, и определяет их дальнейшую судьбу. Несмотря на количество страниц, произведение можно читать долго, углубляясь в каждый рассказ Минг, или же бегло просмотреть историю только главных персонажей. В зависимость от выбранного пути прочтения рассказ покажется или очень концентрированно глубокомысленным или маленькой притчей.